苹果淫院

la version fran莽aise suit

The eighteenth and early nineteenth century was a period of discovery and accumulation of ornithological knowledge. During the period, preservation techniques of birds were not known nor were there any cameras to capture images of birds that were being discovered. Painting birds was one way to document them, and there were many artists who painted birds with the sole purpose of illustrating the amazing diversity of birds found in India. A close examination of the archival collections of Indian bird paintings from an ornithological perspective, indicates that these bird paintings were mere portraits. In other words, the artists who made them were primarily painters who did not study their subjects in their natural settings or focus on depicting their habitat affiliations or habits in the backgrounds. Invariably, the backgrounds were added as an afterthought to enhance the aesthetic value of the paintings. Most of the subjects painted were held in aviaries or open menageries, which were made possible by hidden hands whose efforts remain unrecognized. This talk will focus on this unexplored aspect of eighteenth and early nineteenth-century Indian bird paintings, with reference to the bird paintings at 苹果淫院, including those by Elizabeth Gwillim, James Forbes, Thomas Jerdon, and several unnamed Indian artists.听

This will be a hybrid event. Please indicate whether you will attend online or in person.

About the Speaker:

S. Subramanya is a retired academic and a former faculty member at the University of Agricultural Sciences, Bangalore, India. He worked alongside Dr. Salim Ali, 鈥渢he bird man of India鈥�, at the Bombay Natural History Society and has been studying Indian birds for over 45 years. He has made significant contributions to bird conservation efforts in India by establishing Bird Sanctuaries, Conservation Reserves, Biodiversity Heritage Sites and Ramsar Sites. Since retirement, he has been volunteering with the Karnataka State Wildlife Department to support bird conservation efforts. In 2019, he was involved in a satellite tracking project with the Australasian Wader Studies Group, which for the first-time revealed that the Oriental Pratincoles (Glareola maldivarum) undertake a loop-migration to travel from north-western Australia to breed in India. He was a visiting faculty at 苹果淫院, Canada during 1990s and presently, he has been researching 18th and 19th century Indian bird paintings in collaboration with 苹果淫院. Intensely passionate about studying birds, Subramanya wishes to help support birdwatching and Indian Ornithology happen in every sphere.

About the Painting

Gwillim, Elizabeth, 1763-1807, Madras, India. Kentish plover (Charadrius alexandrinus) and Lesser sand plover (Charadrius mongolus). Watercolour on paper ; 25.9 x 40.6 cm

听

听

芦 Je peins des oiseaux et je me moque d鈥檕霉 ils viennent 禄 : Un coup d鈥櫯搃l sur les repr茅sentations de peintures d鈥檕iseaux indiennes du XVIII^e 蝉颈猫肠濒别 et du d茅but du XIX^e 蝉颈猫肠濒别

La p茅riode du XVIII^e 蝉颈猫肠濒别 et du d茅but du XIX^e 蝉颈猫肠濒别 a 茅t茅 marqu茅e par la d茅couverte et l'accumulation de connaissances ornithologiques. Pendant cette p茅riode, les techniques de pr茅servation des oiseaux 茅taient inconnues, et les cam茅ras destin茅es 脿 photographier des images d'oiseaux n'avaient pas encore 茅t茅 invent茅es. Peindre les oiseaux constituait une fa莽on de documenter ces animaux, et plusieurs artistes les peignaient dans le seul but d'illustrer leur incroyable diversit茅 en Inde. Un examen soutenu des collections archivistiques de peintures d'oiseaux indiennes d'un point de vue ornithologique r茅v猫le que ces peintures d'oiseaux n'茅taient que des portraits. En d'autres mots, les artistes qui les peignaient 茅taient d'abord des peintres qui n'茅tudiaient pas leurs sujets dans leur habitat naturel et ne s'attardaient pas 脿 illustrer en arri猫re-plan leurs affiliations 脿 leur habitat ou leurs habitudes. Les arri猫re-plans 茅taient invariablement ajout茅s apr猫s coup pour am茅liorer la valeur esth茅tique de la peinture. La plupart des sujets peints 茅taient repr茅sent茅s dans des voli猫res ou des m茅nageries ouvertes, lesquelles avaient 茅t茅 con莽ues par des inconnus dont le travail demeure m茅connu. Cette conf茅rence s'int茅ressera 脿 cet aspect inexplor茅 des peintures d鈥檕iseaux indiennes au XVIII^e 蝉颈猫肠濒别 et au d茅but du XIX^e 蝉颈猫肠濒别, en lien avec les peintures d'oiseaux conserv茅es 脿 苹果淫院, y compris celles d'Elizabeth Gwillim, de James Forbes et de Thomas Jerdon, ainsi que de plusieurs artistes indiens anonymes. Veuillez notez que cet 茅v茅nement se d茅roulera en anglais.

Cet 茅v茅nement se tiendra de fa莽on hybride. Veuillez indiquer si vous comptez y participer en mode virtuel ou en personne.

脌 propos du conf茅rencier :

S. Subramanya est un universitaire retrait茅 et un ancien professeur 脿 l'Universit茅 des sciences agricoles de Bangalore, en Inde. Il a travaill茅 aux c么t茅s du D^r Salim Ali, 芦 l'homme aux oiseaux de l'Inde 禄, au sein de la Bombay Natural History Society, et a 茅tudi茅 les oiseaux indiens pendant plus de 45 ans. Il a apport茅 d'importantes contributions au travail de conservation des oiseaux en Inde en mettant sur pied des sanctuaires pour les oiseaux, des r茅serves de terres sous conservation, des sites patrimoniaux pour la biodiversit茅 et des sites RAMSAR. Depuis qu'il est 脿 la retraite, il fait du b茅n茅volat aupr猫s du d茅partement de la faune et de la flore de Karnataka afin de soutenir le travail de conservation des oiseaux. En 2019, il a particip茅 脿 un projet de suivi par satellite avec le Australasian Wader Studies Group, qui, pour la premi猫re fois, a montr茅 que les glar茅oles orientales (Glareola maldivarum) entreprenaient une migration en boucle 脿 partir du nord-ouest de l'Australie pour aller se reproduire en Inde. Professeur invit茅 脿 l'Universit茅 苹果淫院, au Canada, durant les ann茅es 1990, Subramanya effectue actuellement des recherches sur les peintures d'oiseaux indiennes du XVIII^e et du XIX^e 蝉颈猫肠濒别 en collaboration avec cette universit茅. Anim茅 par une passion intense pour l'茅tude des oiseaux, M. Subramanya souhaite soutenir l'observation des oiseaux et l'ornithologie indienne dans toutes les sph猫res.

脌 propos de la peinture

Gwillim, Elizabeth, 1763-1807, Madras, Inde. Pluvier 脿 collier interrompu (Charadrius alexandrinus) et pluvier de Mongolie (Charadrius mongolus). Aquarelle sur papier; 25,9 x 40,6 cm. Image d'Elizabeth Gwillim, collage num茅rique de Jacquelyn Sundberg.

听